游客猛于虎?意大利和西班牙正把中国游客往外赶(图)

随着旅游旺季的到来,意大利人和西班牙人又开始忧心忡忡,他们担心在未来的几个月中,会有太多中国游客涌入自己的生活。你没看错,在全世界其他地区在绞尽脑汁招揽游客的时候,有些人正为这事伤脑筋,拼命要将游客拒之门外。

2016年,意大利和西班牙两国都涌入了至少6000万游客,比它们的人口数还要多,而这个数字今年还会增长,因此倒也不难理解当地居民会被吓坏。

先说说意大利吧,威尼斯是最早开始抵制游客的意大利城市。2013年年9月,一天内同时有13艘邮轮抵达威尼斯港口,一个叫No Grandi Navi(不要大邮轮)的组织跳入港口游泳以抗议,自此以后,威尼斯只允许每天2艘邮轮靠岸。

不要大邮轮的抗议活动 图 ANSA

尽管如此,每年还是至少有2百万游客们通过各种途径抵达威尼斯。威尼斯1951年时拥有17.5万居民,而现在已下降到5.5万,流失人口中的绝大多数,可以说都是被游客逼走的。当地人甚至发明了一个词,Venexodus,将威尼斯(Venice)和出埃及记(exodus)组合在一起,表达他们的抗议。2016年,他们举行了一次声势浩大的游行,一名抗议者打扮成旧日威尼斯总督的模样,在拖着行李箱的游行者的簇拥下,登上了刚朵拉,象征性地离开了威尼斯。

不知桥上的游客看见Venexodus是否会有些尴尬 图 BBC

根据统计,到2030年,威尼斯就将一个居民都没有了。游客的到来引来了房产投资者,导致岛上房价升高。同时Airbnb这样的民宿经济的火爆也使房主倾向于将房屋用于民宿,致使本地人买不起房,也无房可租。如今在岛上,你时不时能见到游客滚开的涂鸦。据说前段时间,还有人偷偷在圣马可附近长廊的垃圾桶里,钉上了一头猪往地上扔垃圾的图片,讽刺游客都是不讲卫生的野蛮人。

2015年,威尼斯新市长Luigi Brugnaro一上任,立刻开始研究一系列打压旅游热潮,降低旅游人数的措施。首先,就是拉杆箱不得上岛,居民们听够了拉杆箱的轮子碾过鹅卵石地面发出的噪音,而且,这对古老的街道也是一种破坏。

作为威尼斯主要公共交通工具的船票早已涨到了7欧/张,令人咋舌。但本地人办理了交通卡之后,只需要1.5欧/张,和大部分意大利城市的普通交通卡差不多。

票价的巨大差距已经不是一天两天,最近码头又被设置了两个入口,一个优先通道,只能刷本地卡进,另一个给游客和外地人用。船到之后,本地人全部上船后,才给外地人放行。

博物馆的展览,本地人(很多时候还必须是出生在威尼斯的意大利人)有优惠甚至免票,外地人则需支付全价。

人满为患的威尼斯码头 资料图

除此之外,市长还推出了一系列疏导人流的办法,比如在交通拥堵的地区安装监测装置,并通过社交媒体和城市网站实时分享人流数据,鼓励游客另辟蹊径目前试点包括Ponte degli Scalzi,Ponte di Calatrava和Rio Novo的三座桥梁。

这还没完。最近威尼斯城市规划议员Massimiliano de Martin又上交提案,提议禁止岛内再开发任何的新酒店或民宿,也禁止现有的酒店再扩大。本月,威尼斯市议会就会对这项提案投票。至于圣马可广场可能会收门票的消息,也早就传得沸沸扬扬,也许有一天会真的变为事实。

同在意大利的五渔村近几年则经历了游客的爆炸式增长,2011年有40万游客到访,这个数字到了2015年已增长到250万人。只有几万人口的渔村不堪重负。2016年,当地政府将海边步道的费用提高到了每日7.50欧元,并试图将2016年全年的游客限制在150万人。

在西班牙,最深受游客之害的城市大概是巴塞罗那。同威尼斯这样的城市一样,酒店和民宿业催高了房价,很多人失去了他们原本在市中心的住所,那些继续住下去的人也很难找到卖日用品的商店,那里的商店只卖便宜的啤酒、纪念品和巴塞罗那球星莱昂内尔?梅西的10号球衣。

委内瑞拉制片人爱德华多?奇瓦斯拍摄的《再见巴塞罗那》,在YouTube上点击数超过30万次,此外还有以柏林为主题的《欢迎,再见》,以及《威尼斯综合征》。(这些影片的共同点是什么?一堆滚轮箱包在鹅卵石上拖行发出的那种令人恼火的声音。)

兰布拉大街上都是被旅游经济促生的摊点 图 NPR

如今,在巴塞罗那市中心老城区的主干道兰布拉大街上,79%不是本地人,58%是外国游客。每当夜幕降临时,一群群来自欧洲各地的单身男女穿越市中心老城区,肆意放纵。2014年,一群意大利游客曾引起轩然大波(没错,他们自己也成了不受欢迎者):在一场于巴塞罗那海边举行的单身汉派对后,次日早上,三名一丝不挂的醉醺醺的意大利人被拍到躺在一家当地杂货店门口。这引起了一次大规模抗议游行,同时催生了社区反游客组织(neighborhood anti-tourism groups)。

Mart Cus则是另一个反游客组织哥特抵抗者的成员。在他出生长大的哥特区,干洗店和裁缝店消失了,曾经的店面成了24小时便利店和纪念品商店。小广场四周全是酒店,唯一剩下的公寓楼也被改建成了豪华度假公寓。

在拥有几百年历史的La Boquera市场,游客熙熙攘攘,不停拍照,却没人买东西。一位店主说,20名游客里,最多有一位游客,会停下来买个水果。于是在2015年,巴塞罗那市政府开始禁止在周六周日的下午3点前,超过15名游客的团队进入市场。

Roci? Gayo在市场摆摊已有20年 图 NPR

同一年,巴塞罗那市长Ada Colau宣布禁止在巴塞罗那老城区内新建酒店。他同时还制定了一个2020旅游规划,包括提高一日游客人的游客税,提高停车费,以及限制segaway的数量,以还街道清净。

最重磅的举措来自对Airbnb的限制。2016年,巴塞罗那市政府暂时停止了给短租公寓颁发新牌照,并且对Airbnb处以60万欧元的罚金,因为该网站向游客出租无牌照的短租公寓。据说,在16,000间面向游客出租的短租公寓中,有7000间没有牌照。

今年春天开始,巴塞罗那历史城区内的Airbnb屋主只被允许出租一处房屋,且必须拥有牌照。6月2日,巴塞罗那市政府又通过了一项更严厉的措施来监控此事有40名探员被雇佣,专门寻找无牌照的非法出租屋,没有获得牌照的屋主将面临高达6万欧元的罚款。明年,巴塞罗那还计划雇佣100位探员。也许清晨你在租来的公寓一睁开眼睛,就会见到探员正在眼前忙碌。

挂着不要游客标语的公寓表达了对短租民宿的反感 图 NPR

对于政府来说,也许雷霆手段在于引导和规范,但对于巴塞罗那普通市民来说,他们的目的要简单粗暴许多。充满敌意的涂鸦出现在街头,游客不可越过此处算是温和,高迪设计的桂尔公园旁写道,既然不能射杀游客,怎么算是游客季呢?最近几周,几家酒店甚至被石头和彩弹袭击。

西班牙的其他旅游胜地,比如巴伦西亚和马约卡岛,都出现了反对游客的声音。在一次游行中,居民们甚至喊出了要难民,不要游客的口号,这到底是一种情绪宣泄,还是他们内心的真实想法呢?凡事过犹不及,游客太多固然恼人,但如果中国游客真的走光了,又拿什么来养活难民?

文章来源: 澎湃新闻 于


fan67 发表评论于
威尼斯去过一次,有什么了不起,美国的佛州Naples比它好看一百倍。一个沉下去的城市,再也不会去,没去过的不去也没什么损失。
PatrioticCCP 发表评论于
封杀抵制意大利和西班牙!
不可以次充好 发表评论于
涨价啊,五倍十倍的往上涨,就不信挡不住这些游客。
planet 发表评论于
还要去? 真x。
说一声 发表评论于
怕蝗虫来袭哈哈
him65 发表评论于
人家没说赶中国人。不过,我要是威尼斯居民,我也可能不喜欢游客了。我在那里玩了三天,狭窄的街道上实在是太多游客了,物价高,当地居民很不易
总是我 发表评论于
PIIGS – 欧洲猪国。
fus 发表评论于
标题党,人家没说赶中国人好不
fus 发表评论于
有病!人家没说只赶中国人好吧
nh22 发表评论于

真希望这俩国家破产。。

看看意大利航空,这么多游客来意大利,这家国有航空无数次破产重组,最近又要破产了,员工还闹罢工。。。。艹他活该全没饭吃

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希腊柱罗马柱还分不清? 看这一篇文章就够了

很多中国游客初到欧洲旅游,看到很多建筑上的“罗马柱”很感兴趣的问导游看到的是哪一种“柱子”,如果是资历尚浅的导游此时可能会被问住。

希腊柱罗马柱还分不清? 看这一篇文章就够了▲阿塔罗斯柱廊:你知道我左边是什么柱,右边又是什么柱吗?

当然,不止你搞不清。文艺复兴时候,建筑师们想要复兴古希腊古典建筑,奈何却也搞不清楚古希腊柱子的规制。

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直到1415年,波焦·布拉乔利尼(Poggio Bracciolini)在瑞士的圣加仑修道院中,发现了生活于古罗马建筑师维特鲁威(约公元前85年至公元前20年)的著作——《建筑十书》手抄本

通过这本书,建筑师们终于搞明白了古希腊的圆柱到底是怎么一回事,古典建筑风风火火搞起来,并把这些圆柱的类型(Genus)称为“柱式(Order)”。

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所以说,虽然早在古希腊就出现了不同种类的柱子,但古典柱式的概念和体系直到一千多年以后的文艺复兴时期才正式形成。

古希腊的建筑从公元前7世纪末,除屋架之外,均采用石材建造。神庙是古希腊城市最主要的大型建筑,其典型型制是围廊式。由于石材的力学特性是抗压不抗拉,造成其结构特点是密柱短跨,柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了神庙的外立面形式。古希腊建筑艺术的种种改进,也都集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。公元前6世纪,这些形式已经相当稳定,有了成套定型的做法,即以后古罗马人所称的“柱式”。

柱式(Order)

柱式是指一整套古典建筑立面形式生成的原则。基本原理就是以柱径为一个单位,按照一定的比例原则,计算出包括柱础(Base)、柱身(shaft)和柱头(Capital)的整个柱子的尺寸,更进一步计算出包括基座(Stylobate)和山花(Pediment)的建筑各部分尺寸。

柱式包括古希腊的三个柱式和古罗马的五个柱式。

古希腊人建筑神庙的灵感来源于古埃及人,他们将埃及神庙的内部翻转为外,用大量的柱子作为建筑物的支撑。由于柱子外显于建筑外面,爱美的希腊人便发展出了体系完备的柱式结构,并且形成了多样的风格。

总结来说,古希腊的圆柱基本可以分为三种柱式

多立克柱式 Doric Order

爱奥尼柱式 Ionic Order

科林斯柱式 Corinthian Order

同时,建筑师们在实地测绘古代建筑时,意识到维特鲁特之后的古罗马人在后来的建筑中吸收了古希腊三种柱式的元素,在此基础上又发展出了两种新的柱式:

塔斯干柱式(托斯卡纳柱式)Tuscan Order

混合柱式 Composite Order

分不清?看外形!

那么,这五种柱式应该如何区分呢?最简便的办法:

看 柱 头

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多立克柱式(Doric Order)

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柱头光秃秃的什么也没有,一根柱子顶着一个扁扁的倒圆锥台,就是多立克柱式了。

希腊多立克柱式是希腊古典建筑的三种柱式中出现最早的一种(公元前7世纪)。多利克柱式一般都建在阶座之上,特点是比较粗大雄壮,没有柱础,柱身有20条凹槽柱头是个倒圆锥台,没有装饰,建造比例通常是:柱高与柱直径的比例为6:1,雄健有力,象征男性美,所以多立克柱又被称为男性柱。著名的雅典卫城(Athen Acropolis)的帕特农神庙(Parthenon,附图)即采用的是多立克柱式。

 

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帕特农神庙

 

爱奥尼柱式(Ionic Order)

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爱奥尼柱式加了一点装饰,柱头两边各有一个优雅的涡卷。

希腊爱奥尼柱式(或爱奥尼亚柱式)起源于公元前6世纪中叶的爱奥尼亚,小亚细亚西南海岸和岛屿,上面住着操爱奥尼亚方言的希腊人。爱奥尼柱式通常竖在一个基座上,特点是柱身有24条凹槽,柱高是其直径的8-9倍,柱头有一对向下的涡卷装饰,富有曲线美。由于外形比较纤细秀美,爱奥尼柱又被称为女性柱。爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质,广泛出现在古希腊的大量建筑中,如雅典卫城的胜利女神神庙(Temple of Athena Nike,附图)和伊瑞克提翁神庙(Erechtheum)。

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雅典卫城的胜利女神神庙

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伊瑞克提翁神庙

科斯林柱式(Corinthian Order)

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科林斯柱式的柱头装饰稍复杂了一点,在涡卷之下又雕刻了许多茛苕叶(Acanthus)。

希腊科林斯柱式是公元前五世纪由建筑师卡里马库斯(Callimachus)发明于科林斯(Corinth),此亦为其名称之由来。它实际上是爱奥尼柱式的一个变体,两者各个部位都很相似,比例比爱奥尼柱更为纤细,只是柱头以毛茛叶(Acanthus)纹装饰,而不用爱奥尼亚式的涡卷纹。毛茛叶层叠交错环绕,并以卷须花蕾夹杂其间,看起来像是一个盛满花草的花篮被置于圆柱顶端,其风格也由爱奥尼式的秀美转为豪华富丽,装饰性很强。但是科斯林柱式在古希腊的应用并不广泛,雅典的宙斯神庙(Temple of Zeus,附图)采用的即是科林斯柱式。

 

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雅典的宙斯神庙

古罗马五柱式

罗马人继承了希腊柱式﹐根据新的审美要求和技术条件加以改造和发展。

他们完善了科林斯柱式﹐广泛用来建造规模宏大﹑装饰华丽的建筑物﹐并且创造了一种在科林斯柱头上加上爱奥尼柱头的混合式柱式(Composite Order)﹐更加华丽。

他们还改造了希腊多立克柱式﹐并参照伊特鲁里亚人传统发展出塔斯干柱式(Tuscan Order)。这两种柱式差别不大﹐前者檐部保留了希腊多立克柱式的三陇板﹐而后者柱身没有凹槽。爱奥尼柱式变化较小﹐只把柱础改为一个圆盘和一块方板。

塔斯干﹑罗马多立克﹑罗马爱奥尼﹑罗马科林斯和混合柱式﹐被文艺复兴时期的建筑师称为罗马的五种柱式。其风格的差异远比希腊爱奥尼和多立克两种柱式的差异为小﹐因而失去了鲜明性。

但加上塔斯干柱式、混合式柱式,光看柱头就不够了。

塔斯干柱式的柱头与多立克柱式一样,都是倒圆锥台,二者的区别在于柱身。

塔斯干柱式的柱身是光滑的,而多立克柱式的柱身刻有20道竖直的凹槽。

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混合式柱式,光听名字就能猜到,是最最华丽的柱式,可以说是爱奥尼柱式和科林斯柱式的结合体。但光从柱头上,并不容易与也很华丽的科林斯柱式区分。二者最明显的区别在柱身直径与柱高的比例上。

混合式柱式最为高挑纤细,柱身直径与柱高之比为1∶11而科林斯柱式虽然也很纤高,但也比不过最华丽的混合式,柱身直径与柱高的比例为1∶10

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1.罗马多立克柱式

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罗马多立克柱式外观跟古希腊多立克柱式相近,但在柱头下端添上一圈环状装饰;

柱身下添加了圆环形柱础。柱高与柱径的比例为8:1,整个柱身显得比较粗壮。

2.罗马爱奥尼柱式

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罗马爱奥尼柱头

柱式与古希腊爱奥尼柱式相同,只是把柱头上两个涡卷间的连接曲线改为水平直线。

 

3.罗马科林斯柱式

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样子与古希腊科林斯柱式一致,柱高跟柱径的比例是10:1,显得纤细高大;柱身上有24条凹槽;柱头部分由两层毛茛叶和涡卷图案组成,涡卷图案成对出现。

4.塔司干柱式

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塔司干柱式其实就是去掉柱身齿槽的简化多立克柱式;

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柱础是较薄的圆环面。柱高跟柱径的比例是7:1,柱身粗壮。

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希腊柱罗马柱还分不清? 看这一篇文章就够了罗马人民广场原罗马城北门

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梵蒂冈圣彼得大教堂柱廊

5.罗马混合柱式

 

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这种柱式是将科林斯柱式的顶端与爱奥尼克柱式的涡卷相结合,使形状显得更为复杂、华丽。柱高跟柱径的比例是11:1,显得纤细秀美。

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整体比较图

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上左:塔司干;上右:罗马多立克

中左:罗马爱奥尼;中右:现代爱奥尼

下左:科林斯;下右:混(组)合式

除此之外,古希腊和古罗马还创造了一些特别的柱式

比如希腊人形柱

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▲雅典卫城厄瑞克忒翁神庙南壁女像柱

 

罗马拱券柱

 

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万神殿内部

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罗马斗兽场

记不住?看内涵!

话说回来,中国人通常对记忆这些好几个字的外国名字有障碍,上面这些柱式名字一圈看下来,估计已经看晕了好几个。

其实,只要了解这些柱式的文化背景就很好记了。

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古希腊人认为,给建筑带来美感的比例规则是基于人体比例的。

古希腊哲学家普罗泰戈拉曾经说过,人是万物的尺度。

根据维特鲁威的记载,古希腊人在为阿波罗神庙布置柱子时,为了保证柱子能够承受荷载的同时,保持公认美观的外貌,于是试着测量人体的脚长与身长。

他们发现,男子的脚长是身长的六分之一,所以就把同样的情形搬用到柱子上来——以柱身下部粗细尺寸的六倍举起作为包括柱头在内的柱子的高度(后来古希腊人更偏好精细,愈益喜好细小的尺寸,便确定了柱身直径七倍大小为多立克柱式的高度)。

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▲达·芬奇的素描《维特鲁特人》便是严格按照维特鲁特《建筑十书》中提到的男子身体比例做成的。

 

这样,粗壮的多立克式柱子就在建筑物上开始显出男子身体比例的刚劲和优美,在希腊文化中被认为是男性美的象征。

所以多立克柱式是个“顶天立地的汉子”。

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▲雅典卫城帕特农神庙的多立克柱

 

后来,希腊人又用同样的方法建造狄安娜神庙的柱子。按照女人的比例,为了显得更高一些,首先把柱子的粗细做成高度的八分之一(同多立克柱式,爱奥尼柱子的粗细后来被做成高度的九分之一),两个涡卷据说来自于女子秀丽的卷发,柱身的纵向沟槽是衣裙上垂坠的褶纹,柱身底部设计成靴状的突出线脚。

 

所以爱奥尼柱式象征着“爱美而窈窕的女神”。

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▲雅典卫城厄瑞克忒翁神庙的爱奥尼柱

 

不过,古希腊柱式名字其实是来源于其所产生的地域。多立克柱式来自于古希腊城邦多立克,流行于伯罗奔尼撒、西西里地区;爱奥尼柱式来自于古希腊的殖民地爱奥尼亚,流行于爱琴海诸岛和小亚细亚地区。

而科林斯柱式不愧为华丽的诞生,有着一个浪漫的故事。

相传古希腊的科林斯市有一名少女婚前早逝,她的乳母将少女的心爱之物收在篮子里,用一片石瓦盖住,放在了墓碑上。篮子碰巧压在了茛苕草根上。到了春天,茛苕的茎叶沿着篮子边缘向上蔓伸,又被石瓦压成涡卷的曲线。

雅典的卡里马库斯(Callimachus)根据这只柔和地长满了茛苕草叶的篮子设计出了“科林斯柱式”。所以华丽丽的科林斯柱式比例来源于肢体更为纤细、窈窕的少女形象。

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▲宙斯神殿的科林斯柱

 

塔斯干柱式比较尴尬。罗马人刚建国的时候,虽然征服了希腊人,但自己反而被希腊文化彻底俘虏了,但又比较穷。据说修柱子时,连最朴素的多立克柱式都修不出来,只好光秃秃的一整根一整根地杵在那里。

后来,古罗马帝国终于财大气粗了。为了一雪前耻,怎么华丽怎么复杂怎么来,搞出了混合式柱式。

当然,每种柱式的规范远远不止上文这般简单,在古典柱式体系的基础上针对实际应用情况也有许多变体,但就分辨基本的五种柱式而言,看懂这一篇,应该也能对你有所帮助。

 

(内容图片等整理自网络如有侵权请联系小编删除)

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